Kunne jeg direkte Raging Bull?

Her er nogle fredag spørgsmål.

sophomorecritic starter os ud:

Du oftest se dig selv som en forfatter og tv-producent. Samtidig har du rettet, men du synes snarere ikke-chalante om det. Hvor mange trin var du væk i uddannelse og erfaring fra at være den slags leder, der får nomineret til Oscars og får anerkendelse for en særskilt stil. For eksempel, gå tabt, hvis nøjagtig de samme produktions hold eksisterede, men du blev erstattet i for Danny Boyle, Sophia Coppolla eller Martin Scorsese, tror du, du kunne have instrueret in Translation, The Departed eller Slumdog Millionaire og fik tæt på samme resultat?

Er du kidding? Har du nogensinde set en af mine CONRAD Blooms? Disse fyre er hacks!

Men seriøst, nej. De er alle ekstraordinære bestyrelsesmedlemmer. Jeg kunne ikke holde Scorseses søgeren.

Jeg vil sige dette, men fra et teknisk synspunkt: Selv om jeg har skudt en enkelt kamera scener, det meste af den tid, jeg direkte multi-kamera shows. Det er ganske svært kamera blokerende fire kameraer alle bevæger sig en gang for at fange alle de foranstaltninger, alle vinkler, reaktioner, fartøjsførere og størrelser, der ikke nævner at have kameraer bevæge sig i forventning om bogstaver ind i scenen. Og nogle gange du har store scener. Fem eller seks skuespillere, masser af bevægelse, og kun fire kameraer til at dække det hele i farten. Det kan være meget kompliceret og skræmmende.

Krydret veteraner i begge former synes at blive enige om en multi-kamera instruktør kan lære at direkte single-kamera i omkring en halv time. På den anden side, til tider enkelt kamera direktører skal måned for at få hænge af multi-kamera. Så hvis Scorsese ønskede at gøre en CONRAD BLOOM jeg stadig kunne piske ham ked røv.

Fra Matt:

Flere af de MASH scripts i min samling indeholder Call Ark og Shooting lister. På skydning tidsplanen, har jeg bemærket under \ "Cast. & Atmos. \" En post, kaldet \ "Mini Mash \"

Er dette en henvisning til Etape 9 sæt?

Ja. Vi havde hele lejren er oprettet på dette tidspunkt. Når sommertid endte vi stoppede optagelserne på Malibu ranch. Der var bare ikke nok dagslys til at udføre alle de scener, vi havde brug for at filme. I sommeren havde vi 6:00 til 8:15. Men i vinteren vores vindue var fra 7:00 til 4:30.

Så hvis udendørsbrug stadig var nødvendigt, vi skød dem på Stage 9. Gjorde det ser godt ud? Nej Måske en hak over Brady Bunch baggård.

Nat scener set bedre ud. Dark er mørkt.

I planlægningen af sæsonen, holdt vi tilbage de episoder, der ikke kræver megen udendørs skydning og fremrykket dem, der gjorde. Og det gjorde plotte de sæsonen så meget hårdere. Vi kunne bryde en fantastisk historie, men er nødt til at sidde på den, mens scrambling sidste sekund at få scriptet klar, der gik i produktion næste dag.

Og endelig fra Michael:

Er der en stærk korrelation mellem de episoder, du skrev at du føler er dine stærkeste og dem, der blev nomineret til Emmys?

Ikke nødvendigvis. Jeg tror de scripts, der var nomineret fortjente at blive, men der var andre, som jeg følte var så god eller bedre, som ikke får nogen reel anerkendelse.

Af alle de Cheers vi skrev jeg føler vores bedste blev kaldt "Til alle de piger, jeg har elsket før". Det var den Frasier polterabend episode ("Everybody have det sjovt i aften ... alle Wang Chung aften."). Jeg er især stolt af, at man, fordi vi arbejdede ud ingen skitse. Som et eksperiment, vi ønskede at bare riff og se, hvor det tog os. Vi vidste den brede trappe, men intet andet. Jeg tror, det kom ud stor.

Der er en TONY Randall SHOW skrev vi, hvor Tony løber til kontor mod den gamle etablerede. Under kampagnen Tony's modstander dør og stadig slår ham. Det var en meget sjovt show.

Det bedste Frasier vi nogensinde skrev - "Room Service" (Niles sover med Lilith) - fik aldrig nomineret til noget. Der var også et par episoder med næsten perfekt, at David og jeg skrev med Robin Schiff, at jeg følte var nominering værdig.

Men generelt, medmindre du skriver til, hvad vi kalder en "smoking show", er dine chancer for at få et nik er slanke. Det er derfor, vi troede, vores agent var kidding, da hun sagde, at vi havde været nomineret til en WGA pris for en af vores åbent hele natten'S. På tidspunktet for ceremonien showet var blevet aflyst, og produktionsselskabet opløst. Vi var nødt til købe vores egne billetter og finde et sted at sidde. Nej, vi ikke vinde. The Guild var ikke så tosset.

Men jeg vil sige det, alle de udkast vi forelagde, uanset om de blev belønnet eller ej, blev mindst 90% vores. Masser af viser rum-skriver og bare tildele kreditter. Andre omskrive scripts omfattende og beholde den oprindelige forfatters navn på det, selvom der intet er tilbage af hans arbejde. Der har været tidspunkter i vores karriere, da teleplays vi skrev var omskrevet og nogle gange endda gjort bedre. Men vi har aldrig sendt disse. Så jeg er stolt over at sige, at priser, vi tabte, mistede vi på grund af os.

Hvad er dit spørgsmål?